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      2013年寒冬,，在嘈雜的工業(yè)化城市倫敦著名的V&A博物館內(nèi),，中庭花園一潭明凈的湖水,，被徐冰最新大作《桃花源的理想一定要實(shí)現(xiàn)》環(huán)繞期間,。
      觀(guān)者穿過(guò)博物館規(guī)整而氣派的歐洲古典建筑群,，進(jìn)入綠草茵茵的空地,，映入眼簾的卻是一大圈連綿起伏的中國(guó)山石,。這樣強(qiáng)烈的反差,，勾起觀(guān)者興致，沿著長(zhǎng)達(dá)100米的湖邊且行且賞,，如同看一幅超長(zhǎng)的山水畫(huà)卷,，在《桃花源》里，徐冰寄托了自己詩(shī)意棲居的渴望,，飽受中國(guó)霧霾的中國(guó)百姓,，更向往山清水秀的寶地。主張“藝術(shù)為人民”的徐冰,，又一次觸碰到這個(gè)時(shí)代最要命的問(wèn)題,。
      徐冰以二維半的特殊手法完成了整個(gè)裝置。為了呈現(xiàn)類(lèi)似畫(huà)卷的效果,，他的團(tuán)隊(duì)費(fèi)勁尋找扁平狀的自然山石,，這樣更接近繪畫(huà)而非雕塑，又有點(diǎn)舞臺(tái)布景的感覺(jué),。陶屋的造型也被“棱形話(huà)”了有機(jī)地融于“二維半”的概念中,。徐冰在有意營(yíng)造一種不存在的維度,，暗示人們這亦真亦幻的桃花源或許只是一場(chǎng)夢(mèng),。正如陶淵明《桃花源記》結(jié)尾所寫(xiě)，漁人想回到桃花源卻找不到入口,。
      這個(gè)結(jié)尾寓意很深,。人類(lèi)在一直追求理想的生活之地，但這理想之地卻離我們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn),?；蛟S真正的理想世界只存在于心中，或者像孩子們搭積木般的活動(dòng)中,。正是這漸行漸遠(yuǎn)的感傷與無(wú)奈,，讓徐冰想嫁接《國(guó)際歌》里“英特耐雄納爾就一定要實(shí)現(xiàn)”的后半句歌詞作為名稱(chēng)。越說(shuō)“一定要實(shí)現(xiàn)”其實(shí)越是因?yàn)殡y以實(shí)現(xiàn)才這么下決心,。這片桃園帶給觀(guān)眾慰藉的同時(shí)也讓人好好反省人與自然的關(guān)系,。

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