本案是故宮文創(chuàng)展廳設(shè)計(jì),，故宮有著深厚的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，所以設(shè)計(jì)中考慮通過(guò)屏風(fēng)來(lái)展開(kāi)空間設(shè)計(jì)的主題,，屏風(fēng)也是有空間設(shè)計(jì)之初的產(chǎn)物,，也是最早的一件家具。它有著悠久的歷史文化內(nèi)涵,，作為主題的屏風(fēng)具有繪畫(huà)媒材,、空間劃分的特性，主旨用它來(lái)緩緩展開(kāi),，層層渲染,。「 屏風(fēng)是一種準(zhǔn)建筑形式，占據(jù)著一定的三維空間并對(duì)其所處的三維空間進(jìn)行劃分,；屏風(fēng)也是一種繪畫(huà)媒材,，為繪畫(huà)提供了理想的平面——實(shí)際上它是中國(guó)古代文獻(xiàn)中所記載的最古老的繪畫(huà)形制之一；此外,，屏風(fēng)還可以是一種繪畫(huà)圖像,，是中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)自發(fā)端以來(lái)最為人們喜愛(ài)的圖像之一。」 引自：巫鴻《重屏——中國(guó)繪畫(huà)中的媒材與再現(xiàn)》,。
整體空間的色彩來(lái)自于故宮色彩體系,，以紅,、黃、藍(lán),、綠,、金的相互協(xié)調(diào)與碰撞帶給觀者恍如進(jìn)入故宮之感。以現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法,，將故宮深厚的文化底蘊(yùn)融于文創(chuàng)空間,。主入口為紫禁城的“紅”色，帶給觀者強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力,；紅色門(mén)扇背對(duì)著深色門(mén)扇,，色彩上形成巨大反差，一動(dòng)一靜,，威嚴(yán)與沉靜并存,。而月洞門(mén)仿佛是從威嚴(yán)皇城進(jìn)入充滿文人意趣之境的結(jié)界。
“遠(yuǎn)近高低各不同”的雙面屏風(fēng)“雙面”將局部空間劃分成前,、后兩個(gè)維度,，“高低不同”則形成開(kāi)合不同的局部空間?？臻g中看似只有幾張屏風(fēng),，卻可以形成豐富的視覺(jué)角度。屏風(fēng)原材為進(jìn)口高密度絹布,，其色彩同樣來(lái)自于故宮的色彩體系,，以藍(lán)色、紅色,、米色為主,，其上高清噴繪的書(shū)畫(huà)均為故宮館藏珍品,。屏風(fēng)上的色彩,、傳統(tǒng)繪畫(huà)、御題文字所蘊(yùn)含的“虛”與空間中家具,、器物的“實(shí)”相互影響,，空間變成了一幅互動(dòng)的場(chǎng)景圖，觀者在其中,，于轉(zhuǎn)角處,、明暗處體會(huì)其中文化的意趣。
站在展廳中,，回看入口,，沉靜的深色、淡雅的白色,，與玄關(guān)濃烈的紅色形成了強(qiáng)烈的對(duì)比,。這是此空間的“雙面性格”,，也是故宮“皇權(quán)與文化”雙重特性的暗喻。此處展示的是配飾類文創(chuàng)產(chǎn)品,，《捻珠觀貓》圖中半圓形的透窗暗含著一個(gè)”虛“的內(nèi)部空間,，透窗外是一個(gè)”實(shí)“的外部空間，圓形的妝奩鏡與屏風(fēng)上的圓形相互呼應(yīng),。虛實(shí)相生,，引發(fā)觀者的想象力。收銀臺(tái)區(qū)域功能性與裝飾性兼顧,，傳統(tǒng)吉祥紋樣“海水江崖紋”圖案,，整幅展開(kāi)，氣勢(shì)恢宏,。其后是暗藏的收納柜體,，充分利用空間。
文人書(shū)房 | 尋沿書(shū)屋
「座右圖書(shū)娛畫(huà)景,，庭前松竹藹春風(fēng)」乾隆一生沉迷于讀書(shū),，建有眾多書(shū)屋，其中尋沿書(shū)屋在歸政之宮寧壽宮中,。即位后因政事繁多,，不能靜心讀書(shū)。只有等到歸政得閑時(shí),，才能滿足自己喜愛(ài)讀書(shū)的嗜好,，并靜下心來(lái)“尋流沿委”，故乾隆《尋沿書(shū)屋有會(huì)》詩(shī)云：“自幼攻蕓編,，豈因老廢斯,。書(shū)屋待歸政，遂以尋沿題,?！鼻 秾ぱ貢?shū)屋詩(shī)》云：“尋繹黃家語(yǔ)，沿回學(xué)海瀾,?！惫拭麑ぱ貢?shū)屋。
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